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从香港成功杀回北京的话剧《琥珀》，现在俨然是时尚中的时尚，娱乐里的娱乐。
先锋话剧人孟京辉、影帝刘烨、美女袁泉，如此的阵容加上时下最走红的多媒体舞台艺术，使得这部戏和前段时间同样大获成功的多媒体话剧《半生缘》，在动感之都香港、在文化名城北京，都成为炙手可热的时髦话题。
于是，我们将一点也不惊讶会跳舞的郭富城，乘势加盟香港舞蹈剧团，于年底出演京腔舞剧《霸王别姬》中的项羽……
时髦要趁早！
《琥珀》剧照
百万口水>>
有容乃大的舞台
一向被我认为高深莫测的传统舞台剧现在加入了N多新元素，以一副时髦的姿态施施然地走到聚光灯下，连带着又吸引了不少好学好实践的明星投身艺术，于是，明星制度下的多媒体舞台剧明显地多了起来。
另一方面，传统戏剧仍然如日中天，比如前段时间在重庆大热的明星版《雷雨》，濮存昕、潘虹等明星的加盟，就给老剧注入了非凡的活力。而刘晓庆出演的《金大班的最后一夜》，听说市场反映也很强烈，还听说今年有可能演到重庆，让家乡人也见识一下她的“光芒四射”。对这些人而言，银幕再好，戏剧舞台却是他们可贵的“第二春”。
一切的一切仿佛都向多元化靠拢。可能原因只有一个，就是为了满足我们的娱乐需要，希望你买票去看，去消费，所以明星们必须努力，把一切都变成一个有容乃大的舞台，或者是一场视听盛宴，比如那台理想中的春节联欢晚会。
《琥珀》
导演：孟京辉
主演：刘烨 袁泉
她的故事离奇而又简单，在未婚夫死后，她一直在关注那个叫高辕的男人，最后忍不住要去诱惑他，仅仅是为了在他的胸口听一听她死去未婚夫的心跳（心脏移植）。一个傲慢无耻，什么都不相信；另一个非要在脆弱的生命里发现奇迹。他们都言不由衷，他们都违反了自己的本意，他们互相折磨，但依然深深地陷入爱情。她开始怀疑自己背叛了自己的爱情，他也开始怀疑她对他的爱情。为了换回她的注意，他开始作践自己的身体，最后终于成功地死在爱人的怀里。
说起来，《琥珀》应当算作原创作品，只是把“换心”的情节放置在爱情的基础上，对于我们而言真的不怎么先锋，而且这样的情节听起来多像《永不瞑目》啊。不过无所谓，因为出现了孟京辉的名字，就已经让人抱有了别样的期望，何况还有音乐总监姚谦、舞美设计金星。
“在《琥珀》中我们将集合当代表演艺术的很多新点子，而且是与剧情密切联系在一起的。音乐只是表达情感、情绪、推动剧情与观众进行交流的方法之一……”，孟京辉强调说。于是，舞台上有了大屏幕投影，有了文字、影像、动漫与剪影，还有京剧唱段《思凡》、康康舞《红磨坊》、电影《功夫》以及N 年前的都市民谣，种种元素混杂在一起，并被装置艺术和复杂的舞美设计包装得很美。
观众能看到的东西当然是更多了，但这一切并没有掩盖掉刘烨、袁泉，还有话剧本身的光芒。一切的一切，也许只是想把《琥珀》的“境界”抬得更高。不过也正因为这种“高”，有人说高深，也有人说杂乱，还有人看不懂。
为什么要叫《琥珀》？袁泉随口说了段台词：“现在你是我的，现在爱情、痛苦和劳作都应该入睡，黑夜转动着它那看不见的轮子，你在我身边纯洁如一只入睡的琥珀。”光听美女说这样纯美的话，你的联想就足够远走高飞了。
《半生缘》
导演：胡恩威 林奕华
主演：刘若英 廖凡 张艾嘉（旁白）
他是沈世钧，她是顾曼桢。他们是一对恋人。一个寒冷的早上，二人拌了嘴，他赌气一走了之，她只能呆坐着看他远去的背影。之后，他们再次见面，竟然是在天地悠悠的11年后。纵使在11年后等到与世钧的重逢，终于有机会把那个早上之后发生的悲剧一桩一桩地告诉他──曼桢却只听见自己说：“世钧，我们回不去了”。
我们看过太多被误会的张爱玲，也见过被改编得参差不齐的两种《半生缘》，所以这次话剧《半生缘》决意要完整重现小说的精神，他们选择的改编方式不是重写，而是剪接，让剧本的每一句台词都完整地来源于小说文本。一票人冒着被骂“只会背书”的危险，将演出的主体放在原著的文字上，他们就是想让观众在聆听中看见丰富的画面，然后用想像来看戏。
导演兼舞美设计胡恩威，在台上让一层薄薄的幕布垂下来，影射出飞速翻过的日历，勾画出碧空飞鸟、潋滟水色的伤感景色，映画了旧上海十几年间的变化，从而营造出时光飞驰之感。另外，剧中还有一个装有6000多本书的书架横跨舞台，但这个书架和剧情没有丝毫关系。刘若英、廖凡等演员坐在书架前的课桌后，轮流讲述他们相逢、相爱的故事。演员们始终面朝观众，相互之间没有任何交流，所有台词都是独白，他们对着空气抒情、苦闷、欣喜，所有表演极其自我。
刘若英说，她每一次演，仿佛就丢了半条命。她却不知道，在她带着一群人哭泣时，也有人在抱怨结尾那句“世钧，我们再也回不去了”，实在是重复得有些过分，哭多了总是会陷入沉默的。
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